Нельзя сказать, чтобы имя этого мастера было забыто, но все же новое поколение музыкантов оценить заслуги В. С. Тольбы может не вполне. Тем более что в послевоенные годы он работал в Киеве. Кстати, именно в Киеве родилась инициатива увековечить имя славного дирижера на его родине. Там живут сыновья Тольбы Владимир и Савелий.
Владимир Вениаминович Тольба приезжал на открытие и сердечно поблагодарил всех, кто причастен к этому событию. Особенная признательность прозвучала в адрес ректора ХНУИ им. И. Котляревского, народной артистки Украины Татьяны Борисовны Веркиной, которая поддержала идею увековечения памяти Тольбы с единодушного согласия Ученого совета вуза. Прекрасную выставку к этому событию сделали библиографы ХНУИ. Эскиз оформления и саму мраморную доску выполнил харьковский художник Александр Иванов. Перед ее открытием все присутствующие на церемонии увидели документальный телевизионный фильм, сделанный на украинском телеканале «Культура» к 100-летию В. С. Тольбы режиссером Жанной Бебешко.
—Мне особенно приятно было выполнить просьбу — поручение В. В. Тольбы взять на себя организационные хлопоты, связанные с этим событием, — сказал на открытии мемориальной доски профессор Харьковской Академии культуры, многолетний завлит харьковского оперного театра Александр Чепалов. Очень рад, что эта акция удалась и уверен, что за ней последуют другие — в Харькове, в частности в Университете искусств, училось и работало столько знаменитостей, что мемориальные доски можно размещать практически у каждой аудитории.
Есть еще одна задумка — сделать концерт памяти В. С. Тольбы в рамках «Харьковских ассамблей» уже нынешней осенью. Зная отзывчивость на такие творческие инициативы Т. Б. Веркиной, с которой мы знакомы и сотрудничаем с первых «ассамблей», могу предположить, что эта акция состоится. И тогда концерт с участием киевских и харьковских музыкантов может быть очень интересным. В него обязательно войдет «Украинская симфония» В. Тольбы, написанная на темы С. Гулака-Артемовского. Из нее, кстати, вполне может сложиться одноактный балет «Запорожец за Дунаем», столь необходимый в репертуаре нашего театра.
ВЕНИАМИН ТОЛЬБА. ХАРЬКОВСКИЕ «УНИВЕРСИТЕТЫ»
(глава из книги А. Чепалова «Записки «призрака оперы»)
Творческое дарование и человеческие достоинства Вениамина Тольбы можно сравнить с исключительным характером другого сына эпохи — Исаака Дунаевского, вдохновeнного музыканта, любимца публики, а в особенности женской его части. С прекрасным полом Тольба, как и его старший современник — выдающийся композитор, пребывал в джентльменско-романтических отношениях, всегда оставляя надежду на что-то большее. Однако именно его человеческие достоинства ценят и до сих пор многочисленные, уже очень пожилые поклонницы Вениамина Савельевича…
Тольба дирижировал в Харьковском оперном на протяжении тридцатых годов с небольшим перерывом в сезоне 1934 / 35 года, связанным с кратковременной работой в новой столице Украины (впоследствии он окончательно выберет Киев).
Молодой Тольба дирижировал в очередь с главным дирижером Арнольдом Маргуляном, наравне с академичным Иосифом Вейсенбергом становился за пульт в «Свадьбе Фигаро» В. Моцарта, «Фаусте» Ш. Гуно. Уместно вспомнить, что два последних спектакля поставил режиссер-экспериментатор Николай Фореггер.
В Харькове Тольбе посчастливилось принять дирижерскую палочку у своего кумира Ария Пазовского. Искусству музыкальной режиссуры (именно так Тольба называл своеобразное умение воссоздавать оперные партитуры) молодой дирижер учился у Иосифа Лапицкого, Николая Смолича, а в самостоятельной работе над «Черевичками» П. Чайковского (1940) встретился с Софьей Масловской, режиссером-воспитателем, чьё творческое дарование высоко ценил сам Всеволод Мейерхольд.
Творческие «университеты» Тольбы продолжались в Харькове в общении с учеником Н. Леонтовича, высокопрофессиональным Николаем Покровским, который со временем возглавил Одесскую оперу как главный дирижер. Рядом работал Михаил Вериковский, автор первого украинского национального балета «Пан Каньовский» и оперы «Наймичка», подготовку и исполнение которой композитор и дирижер доверил именно Тольбе.
Читать воспоминания Вениамина Савельевича о коллегах (эта книга его статей уже стала раритетом) — и польза, и удовольствие. В них обширный фактический материал сочетается с содержательностью изложения, богатством мыслей, метафорических сравнений. В воспоминаниях Тольбы нет высокопарности, но есть возвышенность, нет критики (в понимании ложки дёгтя в бочке мёда), но есть тактичные замечания, которые сразу делают портрет того или другого художника не похожим на иконопись. Но наибольшая ценность этих воспоминаний в том, что здесь отражается портрет самого Тольбы со всеми его художественными пристрастиями и привязанностями, эстетической требовательностью, бурным темпераментом, человечностью и уважением к коллегам, необычным сочетанием мудрости и молодого задора.
Харьковский, определяющий период творчества, дал Тольбе собственные позиции в искусстве. Парадокс в том, что годы сталинского террора не сделали из него конформиста, трубадура советской эпохи. Этому дирижеру суждено было не только войти в историю отечественного музыкального исполнительства, но и стать человеком-легендой наряду с теми выдающимися художниками, у которых он учился в харьковских «музыкальных университетах».
Подготовила кандидат искусствоведения Ольга Шубина
На снимках: репортаж с церемонии открытия;
В. С. Тольба в харьковский период творчества.
Фото предоставлены пресс-центром ХНУИ им. И. Котляревского