Японская точность и славянская душевность

Выступление гитарного оркестра с дирижёром Владимиром Доценко было впечатляющим настолько, что по окончании концерта я сразу позвонила своей подруге‑меломану, которая вот уже 30 лет живёт в Кёльне: «Ира! Ты когда-нибудь слышала гитарный оркестр?» — «Никогда не слышала, у нас такого нет. Думаю, что это очень сложно: усилия превышают результат», — ответила почитательница Гюрцених-оркестра, высокая репутация которого сложилась ещё на рубеже ХІХ–ХХ вв. знаменитыми исполнениями концертов И. Брамса, симфонических поэм Р. Штрауса, симфоний Г. Малера.

Это симфонический оркестр. Нам хорошо знакомы также духовые оркестры, оркестры народных инструментов, а вот чтобы только гитарный оркестр — минимум 16 гитар — это большая редкость. Почему редкость? Ирина права. Это очень трудно. Главная проблема заключается «в синхронизации атаки при щипковом звукоизвлечении». То есть одновременно «ущипнуть» струну намного труднее, чем одномоментно прикоснуться к скрипичной струне смычком или медиатором к струне домры. Там мягче атака — и потому не слышна разница прикосновения во времени в доли секунды, а на гитаре всё это слышно. Поэтому несинхронность часто случается у большинства гитарных дуэтов, трио, квартетов. Гитарные квартеты — это уже большая редкость! А чтобы 20 гитар?!

Первый профессиональный гитарный оркестр был создан в 1960‑е гг. в Японии. Филигранная техника японских гитаристов позволила это сделать Хироки Ниибори (Hiroki Nііbori; 1934 г.). Этот опыт подхватила Швеция. Сейчас в этой стране — более 150 гитарных оркестров, поскольку там игра и дирижирование гитарным оркестром являются обязательными дисциплинами для всех профессиональных гитаристов. С 1994 г. в Скандинавии проходят фестивали гитарных оркестров. В Германии с 2011 г. организован Гитарный оркестр Пфорхцхайма, который вошёл в число лучших молодёжных оркестров Германии.

В Украине гитарный оркестр родился в июне 2017 года. На своём дне рождения студенты ХНУМ под руководством «шефа» (как они любовно называют профессора В. Доценко) блестяще исполнили «Кубинские пейзажи» Л. Брауэра и «Тунис» Р. Дьенса. Коллектив с большим вкусом дал слушателю прочувствовать уникальный музыкальный язык Л. Брауэра (1939 г. рождения, Гавана), основанного на афро-кубинских ритмах, украшенных классической, утончённой гармонией арфо-гитарного стиля, а также французский шансон, обогащённый африканскими мотвами Р. Диенса (1955–2016; Тунис — Франция).

Это было что-то потрясающе ошеломительное. Ведь гитара — камерный инструмент, инструмент не поющий, а разговаривающий («Поговори-ка ты со мной, гитара семиструнная» — классическая гитара — шестиструнная, но тоже — «говорящая»). Ей нужен или очень маленький зал, или особая акустика, или очень качественный микрофон в большом зале. И всё равно гитара лучше всего звучит в классе или в хорошей записи.

А тут целый оркестр во всю мощь показал нюансы звука, на которые способна только гитара. В Большом зале ХНУИ все смогли услышать, что она способна повторить бархатное звучание кларнета, изобразить холодное стеклянное стаккато (как в самом верхнем регистре фортепиано, но только ещё прозрачнее), ей под силу даже виолончельные краски — томное, тягучее вибрато на нижних струнах потрясающе изображали атмосферу перед дождём в пейзажах Брауэра. А блестящее именно гитарное арпеджио, которое всегда завораживает. А тут оно было помножено на 16 стучащих в унисон сердец. А тремоло — оно было и точечным, сверкающим, как нить, сотканная из жемчужных капель дождя, было и шумным — имитирующим ветер…

У одной гитары разрывается душа от невозможности выразить всё, что она чувствует. А шестнадцать гитар вызвали в наших душах экстаз слиянности с оркестром. Мне казалось, что я там — среди них под властным точным дирижёрским жестом Владимира Доценко вдохновенно ловлю капли дождя, наслаждаюсь ритмами румбы и ощущаю всем телом жар африканского солнца.

«Как удалось Вам добиться такой потрясающей ритмической слаженности и богатства звучания студенческого орекстра», — спрашивали коллеги у В. Доценко. «Просто очень захотелось!» — ответил гитарист с дирижёрской палочкой в руках. Только музыканты могут представить, какой титанический труд стоит за этим «просто захотелось».

На Харьковских ассамблеях, которые будут посвящены 100-летию Харьковской консерватории, мы вновь услышим оркестр гитаристов ХНУИ. Но это будет уже осенью.