Оскароносная златошвейка. Каринская создала легкую балетную пачку и была «скорой помощью» Голливуда

С легкой руки Варвары Каринской в современный сценический костюм вошли стразы, а балетная пачка избавилась от тяжелого каркаса и стала практически невесомой. Изобретательная модельер появилась на свет 3 октября 1886 года в семье известного харьковского купца Андрея Жмудского, который в 1887‑м стал одним из инициаторов и спонсором строительства Благовещенского храма.

Страсть к филигранной вышивке и росписи по ткани у Варвары проявилась с детства. Именно рукоделие, достигшее уровня искусства, помогло Каринской продержаться на плаву после революции. Потеряв капитал, практически вся ее родня, не дожидаясь репрессий, выехала в Бельгию. Бежал за границу в 1920 году и второй супруг Варвары, подаривший ей свою фамилию.

«Известный юрист Николай Каринский при министре — председателе Временного правительства Александре Керенском занимал пост главного прокурора Петроградской судебной палаты, арестовывал большевиков Льва Троцкого и Анатолия Луначарского, с его подачи распространили информацию, что Владимир Ленин — шпион, — перечисляет председатель фонда имени Каринской Николай Шемет. — В 1918–1920 годах Каринский был начальником Черноморской губернии и управляющим Министерства внутренних дел Южно-Русского правительства, поэтому попал в «черный список», ему грозил расстрел. Он бежал в Константинополь, а Варвара осталась в Ялте с дочерью и сыном, откуда тоже пыталась выехать».

В 1921 году Каринскую разыскал брат Сергей, который работал у Луначарского в Пролеткульте, и перевез ее в Москву. Там мастерица поселилась в двух комнатах некогда принадлежавших ее семье апартаментов на Тверском бульваре. И практически сразу открыла салон вышивки ARS — одевала жен партийной верхушки.

Советы, национализировав частный бизнес Каринской, предложили Варваре стать директором салона и расшивать знамена для Красной Армии. «Заманчивое» предложение подтолкнуло мастерицу к действиям.

В 1924 году, после смерти Ленина, Каринская, под предлогом организации советской вышивки в Европе, выезжает вместе с детьми за границу. Семейные реликвии и ювелирные украшения находчивая Варвара зашила в одежду, и дочка практически всю дорогу жаловалась, что у нее очень тяжелая шляпа.

В Бельгии женщина воссоединилась с семьей, но вскоре перебралась в Париж. Там она начала сотрудничать с балетными труппами, создавая для них костюмы. Каринская одевала артистов «Балле рюс де Монте-Карло», работала с Сальвадором Дали и Марком Шагалом. Она воплощала самые дерзкие фантазии известных живописцев и создавала по их эскизам невероятные наряды.

«Причем именитые художники доверяли Каринской безоговорочно», — отмечает Николай Шемет, ведь даже самую сложную вышивку мастерица делала своими руками.

Эмигрантка из Харькова создала почти все костюмы в спектаклях хореографа Баланчина.

В 1939 году Каринская переехала в Нью-Йорк, где совершила настоящую революцию в мире сценической моды. 30 лет (с 1940‑х до 1970‑х годов) эмигрантка из Харькова была главным стилистом New York City Ballet и создала почти все костюмы в спектаклях всемирно известного хореографа Джорджа Баланчина.

«Нарисовать и пошить прекрасное платье для танцовщицы — половина работы. Нужно было сделать легкий наряд, в котором балерина двигалась бы свободно. И Варвара Каринская полностью убрала обручи, использовала в костюмах конский волос», — рассказал Шемет.

Интересно, что, уже работая в New York City Ballet, мастерица продолжала расшивать золотом костюмы для танцовщиц.

«Каринская вышивала до 80 лет, и сохранилось немало фотографий, где она — уже почтенная дама, сидит за пяльцами», — отметил исследователь.

Сегодня роскошные наряды эмигрантки из Харькова являются украшением музея New York City Ballet.

Помимо артистов балета, Каринская одевала актеров Бродвея и Голливуда. Она создала костюмы для Марлен Дитрих, Вивьен Ли, Джуди Гарланд, Ингрид Бергман и Гарри Купера. В ленте «Кисмет» белокурая бестия Дитрих играет в ослепительных и соблазнительных восточных нарядах. А латы Жанны д’Арк, в которых Ингрид Бергман сыграла в одноименном фильме, принесли Каринской «Оскар» в 1948 году. Спустя четыре года модельера снова номинировали — за костюмы к фильму «Ганс Христиан Андерсен». При этом Голливуд Каринская не любила категорически, отмечает Шемет.

«Единственным исключением на Фабрике грез был актер Гарри Купер — его дизайнер обожала за мужественность и не раз это подчеркивала, — продолжает рассказ Шемет. — Киношники без рук Каринской обойтись не могли, и называли ее «скорой помощью» съемочной площадки. В титрах многих фильмов Каринская не указана вовсе, но ее наряды можно узнать, лишь увидев. Нередко случалось, что работа художника-костюмера оплачена, платье готово, но оно совершенно не сидит. И вот тогда приглашали Каринскую».

Варвара Каринская, переезжая в Америку, оставила парижский салон дочери Ирине. И та пошла по стопам матери — тоже стала художником по костюмам. Ее работы можно увидеть в кинолентах с участием Жана Маре. Внук Каринской Алан Франсуа, хоть и хранит «Оскар» знаменитой бабушки, но с индустрией моды не связан.

Напоминанием о харьковском прошлом оскароносного модельера служит дом семьи Жмудских на ул. Пушкинской, который устоял перед революцией, Второй мировой войной и грандиозными стройками коммунизма. Правда, когда здание попало в частные руки, оно было перелицовано новыми владельцами до неузнаваемости… в ресторан. Хозяева заведения любят пересказывать историю рода Жмудских и обязательно вспоминают, как при перестройке работники нашли заложенные в стенах ноты, подкову и чайник.

К слову, с усадьбой связана история, которая легла в основу мемуаров Павла Макарова, и затем — популярного кинофильма «Адъютант его превосходительства». В воспоминаниях Макаров рассказал, как вместе с командующим Белой армией генералом Май-Маевским (в фильме — Ковалевский) часто бывал в доме Жмудских. Разведчик был влюблен в младшую сестру Варвары Катеньку, а генерал Май-Маевский ухаживал за гувернанткой семьи Жмудских.